(1)印章大小要適宜

　　用印鈐款，理當(dāng)視作品的大小而相應(yīng)配置。倘若幾人合作，幾人印章大小亦宜相仿。有人曾說用印寧小勿大，大則不雅，此說有一定的道理，但也不盡然。許亦華先生曾應(yīng)呂堯臣之囑，作“堯臣陶藝”一印，擬戰(zhàn)國璽意，與其代表作“璽壺”底一般大小，鈐之于壺即為一巨鈐，匠心獨運，非常巧妙。因此創(chuàng)作者大小不同的印章不止一方，且用起來非常得心應(yīng)手，恰到好處。

　　(2)印章形式要善擇

　　印式變化有姿才能與整體作品的藝術(shù)美相得益彰。印章除正方形、朱白文(鈐在壺上則相反，一凹一凸)外，還有半通形、瓦當(dāng)形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等各種印面形式，凡一件作品同時鈐用二方或二方以上印章者，就需擇不同的印面形式。才能渾然一體。

　　(3)鈐印位置要得當(dāng)

　　一般用印在底部、蓋內(nèi)、鋬下。如用在壺的明處，尤其要審察位置。用得好，可以起裝飾作用，得畫龍點睛之妙。

　　(4)風(fēng)格要協(xié)調(diào)

　　一般來說工細(xì)精微的作品，宜用娟巧秀麗的印章;樸實奔放的作品，宜用粗獷老辣的印章;端莊穩(wěn)重的作品，宜用方正平穩(wěn)的印章。制壺名家王寅春常用的名印“王寅春”，得漢鑄印神韻，殘缺自如，通邊巧妙，鈐在其作品上，印雖小卻顯得雍容大度。顧景舟所用“景舟制陶”一印，線條不粗卻剛勁飽滿，姿意縱橫而錯落有致，確是大家風(fēng)度。一般作偽者喜用一種四平人穩(wěn)，粗細(xì)、深淺一致，工藝化的印章，且不問與作品風(fēng)格是否相宜，都是一個模式，看后使人很膩昧。

　　(5)鈐印輕重要適宜

　　鈐印時應(yīng)注意平整，用力均勻，不可深淺不一。由于印的形式與風(fēng)格有異，作印者用刀深淺不一，鈐印時也應(yīng)恰到好處。有的不一定要鈐足，有的卻非鈐足不可。清代篆刻名家陳曼生設(shè)計的壺形，寓巧于拙，古樸而又幽默，楊彭年制作，底鈐“阿曼陀室”一印。若不鈐足有點輕飄，好像一個病人站不穩(wěn)的樣子?？赦j足后卻顯得雄健樸茂，運刀猶如雷霆萬鈞，金石味十分濃厚。