第二、從做工(即工藝)來(lái)辨別

　　古舊作品，大都是不用模子，徒手制作的多。名家的壺，都是一種個(gè)人的風(fēng)貌、風(fēng)格和制作手法、工藝，我們可的作者徒手制作中來(lái)辨別，在作者徒手制作泥片與泥條穩(wěn)接的接痕中來(lái)推敲，現(xiàn)在做舊的也會(huì)有痕，其中就要憑多接觸的經(jīng)驗(yàn)去分辨了，你要多看多熟悉，就逐漸學(xué)會(huì)鑒別了。

　　入手的方法

　　1、多看有關(guān)的書(shū)，熟悉作者對(duì)作品精、氣、神、形的表現(xiàn);

　　2、多接觸作品，參觀博物院、陳列館，到產(chǎn)地看工廠，亦像認(rèn)識(shí)一個(gè)人一樣的去接觸，多了解，接觸多了，了解透了，自己亦自然而然的認(rèn)識(shí)了，懂了;

　　3、了解或調(diào)查研究作者的個(gè)性風(fēng)貌：(1)作者一般經(jīng)常做哪些作品，哪些特色的作品;(2)他的工藝制作裝飾表現(xiàn)的手法;(3)他的造型的特征(作者的審美觀和藝術(shù)修養(yǎng)，以此形成的個(gè)人風(fēng)格和作品特征);(4)他的印記，除明記以外，有沿線有暗記(供春累壁按指羅紋隱現(xiàn)，大彬手指印)等等。對(duì)當(dāng)今的名人名家，你能與作者面對(duì)面的交流溝通作品的可信度是百分百的了，網(wǎng)上的了解也是個(gè)途徑，但你還必須多了解網(wǎng)家的誠(chéng)信度，方進(jìn)行決策，這才是可取的。

　　第三、了解一些民間的傳說(shuō)、故事、師承、薪傳、作品的收藏的趣向

　　(1)在“陽(yáng)羨砂壺圓考”李景康、張弘編著，其中有些作者的作品都寫明了來(lái)龍去脈(作者、制作的作品，印記、收藏是誰(shuí)、轉(zhuǎn)藏是誰(shuí))。有的不太明確，這說(shuō)明有了記載，依據(jù)就可靠些;

　　(2)名間發(fā)現(xiàn)的紫砂壺，了解來(lái)歷、藏家、沿傳，增加知識(shí)。有的也會(huì)有自編的，那就必須從泥料、工藝特征中去觀察分析再做定論。

　　第四、價(jià)位的問(wèn)題

　　暫時(shí)也不能說(shuō)的太清楚，收藏的收藏品，俗話說(shuō)“愛(ài)者如寶”，一般有些作品，可在收藏領(lǐng)域中流通的價(jià)，就是參考價(jià)，俗話說(shuō)“顧額是上帝”，“收藏家就是上帝”，收藏家是能有一種經(jīng)濟(jì)實(shí)力者;另外，一般作價(jià)，由專家評(píng)估，拍買得價(jià)，當(dāng)然，亦不是百分之百的準(zhǔn)確，百分之八十是個(gè)參考，這就是轉(zhuǎn)讓與藏家的協(xié)商來(lái)達(dá)成共識(shí)，收藏中有時(shí)要有一種耐心，不能急躁，必須看準(zhǔn)、吃準(zhǔn)了才行。

　　總之，收藏宜興紫砂工藝壺和收藏民間工藝品一樣，都有保值、增值、升值的價(jià)值存在的，就看你如何去定位。